人間の境界

幼い子どもを連れたシリアからの難民の家族。
飛行機で向かう先はベラルーシ。
国境を越えてポーランドを経由して北欧に向かう計画なのだ。
北欧には家族のひとりが居、彼らを出迎える予定。
しかし、そう簡単にはいかなかった。
国境を越えてポーランドへ入ったすぐのことろで、武装したポーランド国境警備隊に発見される。
彼らは、その後、ベラルーシとの国境を何度も行き来する羽目になる・・・

といったところからはじまる物語で、全編モノクロ。
時期的には、コロナ禍がはじまった頃のことで、難民の多くはマスクを着けている。
飛行機内で、シリア人家族にアフガニスタンン難民の女性も加わり、難民側の様子は、主に彼らを通じて描かれます。

映画は、ポーランドの国境警備隊の若い兵士の視点で描かれ、彼には臨月の妻がいる。
新居を構えようとして、リフォーム中。
兵士は、国境を越えて来た難民たちを一時、集合所のようなところに集めるが、すぐにベラルーシ側へ強制的に送り出す。
難民たちが何かを訴えようが、どうしようが。

背後にロシアを抱えるベラルーシは「難民救済」を謳って受け入れるそぶりをみせるが、その実、不法にポーランド側（EU側）に越境させている。
EU経済の混乱、兵力の分散を狙ってのことだ。
当然、ポーランドも同じ手段に出る。
両国にとって難民は招かれざる客であり、相手国を困らせる兵器のようなものだ。

迫害を受ける難民もそうだが、国境警備隊の兵士のストレスも凄い。
酒を飲んでも収まらい。
難民たちに暴力をふるっても収まらない。
暴力の結果、難民が死んでしまうと、政治的な問題に発展してしまうからだ。

どうにもこうにもやりきれない。

さて、第三の視点と難民支援者の活動が描かれる。
彼らにも、出来ることと出来ないことがある。
難民に救助を約束できないし、立ち入り禁止区域に入ることでもできない。
やりたい・してあげたいのは心情的にはわかるが、法律的な問題があり、立ち入り禁止区域への侵入は不法行為、その後の活動に影響が出てしまうからだ。
その支援グループに、コロナ禍で都市部から国境近くの村に越してきた精神科女医が加わり、これが第四の視点となる。

かくして、映画は四つの視点で描かれることで、事態の深刻さが深く描かれることになる。

国境沿いでの難民の押し付け合い描写が繰り返し繰り返し描かれ、観ている間のストレスは相当なもの。
また、これを撮ったアグニエシュカ・ホランド監督をはじめとする製作陣の覚悟は相当なもの。

映画は、エピローグとしてウクライナ戦争勃発後の様子が描かれる。
それまでほとんど難民を受け入れてこなかったポーランドが数十万単位でウクライナからの難民を受け入れた旨が字幕で示される。
ベラルーシと押し付け合いをしていた難民たちは中東からの難民。
ウクライナからの難民受け入れはポーランドのエクスキューズのようにも見え（というか同朋意識が強いのだと思うが）、人種差別の根深さも感じさせます。

映画は、現在進行形の映画というに相応しい作品です。

この手の映画を観るたびに、この地域の歴史や地理的な位置を確認しなくてはと思いつつ、結局、観終わった後に消化不良に陥ってしまう。
この次こそ、事前に勉強します。

2025.5.21 字幕 京都シネマ

2023年のポーランド＆フランス＆チェコ＆ベルギー合作の映画（152分、G）
実在する国境「Green Border」で起きていることを再現した社会問題提起映画
監督はアグニエシュカ・ホランド
脚本はマチェイ・ビスク＆ガブリエラ・ワザルキェヴチ＆アグニエシュカ・ホランド

原題は『Zielona Granica』、英題は『Green Border』で「ポーランド・ベラルーシ間にある森林地帯」にある国境線のこと

物語は4章＋エピローグによって構成されている

第1章は「THE FAMILY（家族）」として、シリア人の難民一家がミンスク空港に降り立ち、アフガニスタン女性のレイラ（ベヒ・ジャナティ）と行動を共にする様子が描かれる

第2章は「THE BORDER GUARD（国境警備隊）」として、ベラルーシとポーランドの国境警備隊を描き、配属になったばかりのヤネク（トマシュ・ブウォソク）の日常が描かれる

第3章は「THE ACTIVISTS（活動家たち）」として、非政府活動家のマルタ（モニカ・フラジェツク）たちの活動が描かれていく

第4章は「JULIA（ユリア）」として、精神科医のユリア（マヤ・オスタシェフスカ）が患者ボグダン（Maciej Stuhr）との診察の様子と、その裏で森を抜けた人を助け、マルタの活動に感化されていく様子が紡がれる

そして、エピローグとして、2022年時点の「ポーランド・ウクライナ間の国境線の現状」を描いていく流れになっていた

前半で登場するバシール（ジャラル・アルタウィル）たちは、ベラルーシからポーランドに入ったものの追い返されてしまい、最終的には目的地に近づくところで終わりを告げ、その渦中にて、マルタ、ヤネク、ユリアたちと出会っていく流れになっている

そこまでに犠牲はたくさんあって、バシールの父（アル・ラッシ・モハメッド）は抵抗して殺され、息子ヌール（Taim Ajjan）が泥沼にハマって死んでしまう

これらの過酷すぎる過程が赤裸々に紡がれていく

人権活動家のリアル、その運動に参加しようとする一般人、任務に嫌気を差して不法入国を見逃す警備隊も登場する

ラスト付近でバシールを見逃したヤネクが、最後の国境にて「あの時もこれぐらい優しければ」と言われるのも皮肉が効いているように思えた

映画はかなり疲れる内容で、人物も多く、再登場の時に把握するのが難しい

主要人物は数人なのだが、視点が切り替わりまくるので、色で識別できないのは辛いところかもしれません

いずれにせよ、公開後に色々と問題になった作品で、ほぼドキュメンタリーに見えるフィクションなので誤解を招く部分もあるのかもしれない

それでも、もっと過激なことも行われていても、映像にするのは無理というラインはあると思うので、どちらかと言えばソフトに描かれていたのではないだろうか

国境を超えてくる人間を兵器とまで言ってしまうのは無茶だと思うが、この仕事に従事し、国を守るという自身の任務を肯定するためのバランスのように思える

それでも適性のない人間は徹することができず、この言葉に感化され、自身の行動を正当化できた時に、人間としてのボーダーラインを超えてしまうのかな、と感じた

点数抑えめなのはお察し下さいませ。気持ちとこの映画の意義としては6.0でございました。あえての白黒表現なので遠い昔に感じてしまいますが、ついこの間の事。コロナ禍が世界を席巻している最中の出来事でございます。そう考えると、より"えげつない"残酷さに臓腑が煮える思いが募ります。その実"なぜ？"なんて理由は無いのかも知れないし人間本来のコミュニティ形成を生々しく見せられているだけなのかも知れないのだけれども、やっぱり抗いたい。警備隊の彼はそうだったんじゃなかろうか。個人的には彼が唯一の救いだった。必見。